Застройка микрорайонов 60-х годов являет собой в аспекте этого свойства доказательство от противного – пример ущербности градостроительных ансамблей именно по этому показателю, пример непривлекательности формы, унылого однообразия примитивных по образу и пластике типовых жилых зданий, отвечавших, однако, главным потребительским запросам к селитьбе и успешно решавших важнейшую социальную задачу жизни общества – жилищную. Далее…
Первая составляющая – эстетичность типологического соответствия, целесообразности размеров объекта определяется как средневзвешенная величина трех компонентов, которые характеризуются функциями отношений каждого из габаритов объекта к одноименным оптимальным для данного типажа размерам. Далее…
Эстетичность качества реализации проекта. Это один из дополнительных факторов в ряду главных эстетических свойств архитектуры, участвующий в их общей системе и оценке не на стадии проектирования, а на стадии выполнения проекта в натуре. Далее…
Эта частная составляющая рассматриваемого эстетического свойства отражает специфику архитектуры как искусства и не дублирует эстетической стороны утилитарного совершенства ландшафтного решения (как и архитектуры зданий), так как, например, притом же уровне утилитарно-функционального совершенства эстетическое свойство жестко регулярной, предельно упорядоченной территории может заметно уступать архитектуре более изобретательной и композиционно своеобразной. Далее…
Проектировочная цель в отношении этого свойства заключается в том, чтобы главные части сложной архитектурной формы как можно целесообразней и полнее соответствовали эстетическим критериям: здания были архитектоннчны, пропорционально скоординированы, стилистически целостны, современны по функционально-конструктивным показателям и т. д. Далее…
Это емкое эстетическое свойство связано с общим утилитарно-функциональным качеством архитектурного объекта и его характеристиками прямой линейной зависимостью и вполне адекватно может оцениваться по величине уровня этого общего утилитарно-функционального качества, но только с коэффициентом не утилитарной, а эстетической весомости этой стороны в общей системе эстетической оценки, который для градостроительных объектов ориентировочно равен 0,1. Далее…
Поскольку каждый хроматический тон численно описывается значением соответствующей длины волны X в диапазоне от 380 до 760 нм (нанометра), численному описанию поддаются как различные цветосочетания, так и различные уровни яркости Ц и насыщенности Р цвета архитектурной формы. А это значит, что количественно могут быть описаны все названные параметры и характеристики соответствующих трех (а при специальной разработке и определении – также и других) слагаемых эстетичности цветового решения. Далее…
Эмоциональное значение цвета заключается в строго определенном непосредственном физиологическом воздействии на человека каждого из составляющих спектра – возбуждающем, успокаивающем и т. д. Эстетическая же ценность – в целесообразном, архитектоничном применении этих эмоциональных значений цвета для воздействия, соответствующего внутреннему содержанию объекта и его формы. Далее…
Главные слагаемые этого эстетического свойства на примере объекта массового градостроительства следующие:
Вся совокупность слагаемых и характеристик эстетичности цвета предельно обобщенно может быть представлена в виде следующей структурной качественно-количественной модели: Далее…
Основные слагаемые эстетичности материала, их параметры и критерии достаточно сложны для полного количественного описания. Вместе с тем, при более полном описании критериев по приведенной модели вполне объективно могут оцениваться количественно такие частные компоненты, как эстетичность состава и оригинальности материалов формы. Далее…
Эстетичность ансамблевой согласованности цветосочетаний данного архитектурного объекта с цветосочетаниями, характерными для окружающей архитектуры и всего региона. Имеется в виду, что для застройки в районах мглистого, небогатого светом Севера (Норильск, Воркута, Мурманск) предпочтительны светлые тона и теплая цветовая гамма, а для застройки в районах яркого, солнечного Юга целесообразна гамма холодных цветов и более плотных тонов. Далее…
Ансамблевое соответствие – еще одно слагаемое этой стороны эстетического качества архитектурных объектов, в числе наиболее существенных признаков его – сходство по материалу с другими, особенно, прилегающими сооружениями и ансамблями, общность стройматериалов окружающей природе. Это свойственно, например, белокаменной застройке Севастополя из местного инкерманского камня, темно-розовой застройке Еревана из местного вулканического туфа и других горных пород. Далее…
Эстетический критерий целесообразности видов примененных материалов для современных массовых градостроительных ансамблей типа микрорайона – вариантен. Самые характерные материалы – это, как известно, железобетон, кирпич, стекло, отчасти дерево. Далее…
Эстетичность абсолютных размеров формы плана градостроительного объекта селитьбы – жилой группы, центрального ядра микрорайона – определяется главным образом такими объективными психофизиологическими характеристиками, как показатели размеров оптимально-комфортных и предельно допустимых по разрешающей способности зрительного восприятия человека. Далее…
В основе эстетического восприятия абсолютных размеров архитектурных объектов лежат прежде всего визуально-эмоциональное сопоставление, соотношение размерного типа здания или ансамбля с его функционально-стереотипным размерным образом и оценка этого соотношения посредством критерия «размерное соответствие формы цели, назначению объекта». Далее…
Эстетичность материала. Под эстетичностью материала архитектурного объекта понимается визуально-эмоциональное воздействие на нас совокупности таких физических свойств формы как фактура (текстура), непрозрачность (прозрачность), зеркальная отражательность и других особенностей естественного внешнего вида вещественной основы формы, оцениваемых в системе понятий «красиво – некрасиво». Далее…
Примерами эстетичности абсолютных размеров архитектурной формы в ее парадоксальном проявлении – в виде идейно обусловленной предельной несоразмерности могут быть великие египетские пирамиды, храм в Баальбеке, интерьеры Римского Пантеона и храмов готики. Далее…
В основе эстетической оценки величины архитектурного объекта и его формы лежит более универсальная и объективная, чем метрическая, единица измерения – человек, его физические размеры и особенности визуально-эмоционального восприятия. Далее…
Наше общее визуально-эмоциональное и эстетическое впечатление об объемно-пространственной структуре и геометрии архитектурной формы складывается под воздействием следующего комплекса важнейших, достаточно автономных по своим проявлениям факторов Далее…
