Основа эстетической оценки
Примерами эстетичности абсолютных размеров архитектурной формы в ее парадоксальном проявлении – в виде идейно обусловленной предельной несоразмерности могут быть великие египетские пирамиды, храм в Баальбеке, интерьеры Римского Пантеона и храмов готики. Но в подавляющих человека небоскребах и улицах-ущельях Нью-Йорка, а также в композиционно разорванных, излишне широких центральных городских магистралях городов Бразилиа и Тольятти, в несоразмерно просторных площадях новейшей архитектуры Ташкента и Алма-Аты и в огромных дворах многих микрорайонов современной массовой застройки это несоответствие абсолютных размеров композиционно нецелесообразно и потому несет в себе отрицательное эстетическое качество. Современные жилые образования преимущественно с 9-, 12-, 20-этажной застройкой характеризуются явной гинертрофнрованностью масштаба зданий и открытых пространств, нарушением или утратой типологической целесообразности размеров и соразмерности человеку.
Общая эстетичность размеров архитектурных объектов определяется прежде всего мерой утилитарной целесообразности этих размеров – эстетичностью типологических размеров Крм. Отдельные типы и группы близких по назначению архитектурных объектов имеют хотя и неоднозначные, часто вариантные, но достаточно определенные, стереотипные как по структуре, так и по размерам формы. Наши вполне устойчивые представления об образах дома-коттеджа, торгового здания, многоэтажного жилого дома, общественного и производственного зданий ассоциируются соответственно с понятиями «небольшое здание», «здание средней величины», «крупное здание». Подобный ассоциативный размерно-оценочный ряд образуют и градостроительные композиции типа «внутренний двор», «жилая группа», «площадь жилого района», «центральная площадь большого города».
